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日志

 
 

说书法运笔  

2015-10-01 17:25:18|  分类: 书法讲座 |  标签: |举报 |字号 订阅

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学习书法,不管是临摹还是创作,笔如何运用,这里面还是有很多的问题需要重点谈一谈的。那么,到底该如何运笔呢?

 

         

用有三

是按下笔毛弯曲,将笔锋与纸之间建立摩擦力。若附之藏锋起笔,则是护住笔锋,掩藏锐利,符合中庸之道。若是打锋,露锋起笔,则是与前一笔呼应,求其迅速。

二是铺开笔毛,将笔毛拉顺,为中锋行笔做准备。行书草书有侧锋行笔亦是此作用,用在转折处,在不停顿的情况下保证中锋。

三是建立笔势,做逆锋姿态为行笔的方向建立足够的力量和趋势,让笔毛行进自如又不缺劲道。若随后有转折,此处亦有准备,且着重在手、腕、肘之状态。

常见楷书起笔,多有修饰,或欲横先竖,或欲竖先横,常见以挫锋为之,需在不同方向上起笔后做提按,以笔毛交错为力将笔锋铺开到行笔方向。此挫锋不只为修饰,还为增强笔势,明确节奏,呼应气息。若初学有衔接不上者,需练其如何护笔。

起笔的藏锋,初学可能只是形式,但明白用笔技巧之后,其实更多的是在用很小的裹锋动作(有时动作也不小)延续前一笔收笔后的气息,用其减速之力建立足够的笔势。

常见篆隶的蚕头起笔,虽是圆转,亦有类似挫锋或藏锋之作用,在微小圆转中将笔毛铺开和增强笔势。

要强调一点:上面的铺开是说笔锋要展开到笔画的宽度,为行笔中锋的条件,无论多细多粗,笔锋要正好铺到笔画粗细,且是顺的,不可炸开,也不可收拢而让笔画两侧边缘由笔肚抹出,在行笔中同样要保持。否则你无法用摩擦力来牵制控制笔毛状态,书法也就无从谈起。

         行

笔画的主要部分,不用多说,就是将笔势稳定释放出来,将气息延续下去。最关键的是两个概念:稳定和中锋。

中锋贯穿行笔始终,要做到所有的笔画部位都由笔锋书写出来。若是笔毛顺向铺开,必以弯曲方向为顺向行笔,笔杆或笔毛侧向行进则偏锋;若笔毛交错,任以弯曲方向为顺向,此时弹力更强,称为绞锋。

笔稳定有二

一是状态的保持,起笔所建立的逆锋力量,笔毛铺开的状态,中锋方向,以及笔势的释放,都要保持到收笔再做变化。

二是笔画的线性,即直线行笔,方向、速度、粗细等等都要有一段维持的东西,这是笔势的必然作用,也是笔画内涵的基础。
 
笔虽然要求简单,但要在各种状态各种变化下保持很难,这就是功力所在。

         

作用与起笔正好相反,将笔势收住,将笔毛聚拢,去掉弹力,为下一笔能自如起笔做准备。其中的细节就不再谈了。这里最重要的一点就是定住。定住,从气息上来说就是将一个气息收住,为下一笔起笔建立气息做准备,从节奏上来说就是停顿,是行笔的结束。

收笔常见的就是修饰藏锋和直接露锋出锋两种

藏锋收笔,一定要在最后将笔毛竖起停在收笔处,才算定住,当然笔毛不能完全竖起收拢那大可先去怪笔毛,等自己的控制力强了,不好的笔毛也能竖起来就是功力了。

露锋出锋的收笔则要将其看作一个节奏之后的另一段行笔,同样要求稳定,并且在最后也要有作为收笔的停顿点,或者说是落脚点。若是撇捺、勾或者悬针竖之类的笔画,特别是在楷书中,一定要在出锋处定住作为收笔,而在行草的连带中,这些出锋必定要与下一笔起笔联系,那么下一笔起笔就是这个出锋的收笔。

笔画的起行收,是一个完整的气息,其中如果没有其他变化,则是一个清晰简单的节奏,中间若有折,则可将折视为一个收笔和起笔,于是将其分为两个笔画,若是行笔中有各种细微变化,则可使用提按,用停顿将其分为几个行笔,这是稍复杂的节奏。

行笔中间若有圆转,则需要专门的使转笔法,在圆转行进中保持中锋,最关键的要点是笔势要在行笔之前,即动作要做到前面,特别是将逆锋等等姿势先做到再转,圆转需要分成数段来做,做一段转一段,这样也才能有节奏控制。

对于行笔过程,先总结到此,然后来总结身体各部分的姿势动作。根据到笔杆的距离远近和身体关节的情况,手指、手腕、小臂、大臂、上身到腰、下盘等等各个部分的动作和作用都不同。

       盘和腰

我们由远及近来说,先说下盘,即腰以下的身体部分。无论站还是坐,都要稳而放松,要中正而不歪斜,当然也不要乱动。下盘是运笔力量的来源,也是定力的基础。

腰是活动部位,但也是写字稳定的来源,需要中正,而配合整个章法,远则前迎近则后让,给书写留出足够的空间。在圆转中或者写一篇不同部位的字时,可以配合稍作微小转动,但也不可大动。

       大臂小臂

大臂的运动是运笔收放转折各种变化的基础,常说的以肘带动写字,就是说的大臂的摆动以肘为端点,来驱动行笔。很多人写字行笔都用手指用手腕,都是有问题的,因其始终是以手做中心,用笔杆去找不同位置的笔画,笔杆的方向并未用到逆锋和中锋,笔毛的弯曲行进状态完全没有控制。

大臂的运动要左右收放为主,而不是前后像跑步一样摆臂,主要是配合小臂让运动区域做到最大最灵活。而小臂以纸面方向来看,则要保持水平,就是在大概横的位置,当然远一些就需要适当斜一点,这样的大小臂配合就是收放自如而又能保持控制笔杆的方向角度。

在行笔中,尽量让小臂平动而不是以肘为心转动,同样是为保持控笔的稳定性,一转笔毛就偏锋了。大臂小臂的运动,是传递运笔的主要控制力,笔画的行进都要由其来驱动,而不是手腕手指。

       腕手指

再说手腕,手腕是整个手臂上最灵活的关节,它控制的是笔杆的方向,或者说是逆锋的方向。由于在行笔中要求稳定,手腕是不能动的。而到转折的地方,要求笔势的改变,笔画行进的改变,就要有逆锋方向的改变,这时就要手腕来做到了。所以说在搓锋处需要手腕的方向改变。使转的时候要求动作在前也是说的手腕。

当然,手腕可以翻转,可以向笔毛方向压,但不能扭,不能让其有别着的感觉,不然不仅肌肉僵而且会失去灵活性。

至于手指,是最自由的,因为要保持对笔杆的控制,却是要尽量不动,只是在一些细微处有些调整。乱动的话,笔杆或是笔毛与手的相对位置方向变了,就要手腕手臂用别扭的方向来纠正才能控制住笔,而手臂手腕的活动方向是比不过手指的,有时根本就纠正不过来。

当然,若是收笔时笔毛收不拢,在空中可以搓一下笔杆换个方再下笔,算是一种调锋的方法。在行书中有时也可以用这种挫管法在折画处调锋,但行笔中一般不应该有的。

总的来说,手臂控制大的行笔动作,给出笔画的力量,手腕控制笔势,让笔画有劲,并在不行笔的地方做细微调整,做出玩味的地方,手指则在运笔之外调整笔锋让其可以控制。

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